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- 本期名家丨伴有和声的独唱
- 林玲（浙江电视台）：2019年9月，张华胜在展览作品集自序中写道：“上世纪六十年代的艺术院校，大多以苏联的俄罗斯体系教学，俄罗斯绘画是我们吃的‘第一口奶水’。俄罗斯绘画的扎实厚重、色彩凝练，影响了我们一生的审美取向。在那个特殊年代，各自凭借...
- 本期名家丨鲜辣·温情·机智
- 挥戈谁步武，握笔了无尘。 江南长好好，雪域久真真。 赋色东西爱，推杯上下亲。 悠哉悠病臂，可以见粼粼。 ——题记 曾有军旅生涯的张华胜老师做浙江省文联书记处书记的时候并没有分管浙江书协，但从那时候没少参加书协活动的我好像就“好上”他了：没有...
- 本期名家丨墨韵文心
- 现在很多人都是糊里糊涂学书法，以为找个字帖在那儿天天练，就能练成书法家。这个认识是肤浅的、错误的，绝不是天天练就能练成书法家。到底需要些什么？很多人并不清楚，其实，要想成为一个优秀、合格、受人尊重的书法家，你一定要理解书法家应该具备的东西—...
- 艺坛春秋丨北总布胡同32号
- 北总布胡同32号，现在只剩下一个大门和断壁残垣。 北京，建国门内，这个叫北总布的胡同是因为明清时代布政司衙门所在。民国时，这里住过许多文化人，如梁思成、林徽因、金岳霖、叶浅予、李可染等等。32号是个大院子，曾是北平国立艺专的旧址。在北平国立...
- 理论研究丨“不易”与渐变
- 摘 要：笔法是中国书法的核心，随着书体的演变，风格的演化，以及不断满足的审美需求，笔法一直在变异并拓宽想象空间。不过，筆法在一定时间内是趋于较为稳定的态势之中，并不以个人意志为转移。但因不同的执、运、坐姿、书写材料、书写工具等，随笔势、笔意...
- 理论研究丨流风余韵
- 摘 要：20世纪中叶新中国成立前后，文化名城扬州在文艺上既保留着对传统文脉的承续，又呈现出蓬勃发展的新姿。扬州绘画圈见证了在传统文化背景中成长起来的画家进入到新历史环境之中的变迁，但这一段画史因历史缘故中断，此后日渐沉匿不为世人所识。鲍、何...
- 书画百家丨汪为胜的山水画
- 汪为勝是新时期涌现出来的文人画家之一，他精于文史，通晓六法，长于美术理论和艺术批评，兼能写意山水和书法行草。 他的山水画作品，大都表现南方山水，塑造了南方大自然新形象。山峦迭嶂，林茂幽谷，堤岸汀芜，山涧溪流，透露着清新、葱郁、苍润及其生命力...
- 书画百家丨文有新论 画无俗痕
- 談汪为胜的山水画，很是吃力。 首先，他自己就是具有独立思考能力的学者，且有超常判断力。其艺术思想，亦非独持偏见一意孤行，而是对常识的千呼万唤。他所策展的诸如水墨雄风、大写者、中国风骨等等，他所撰写的论文《重建中国山水画精神图式》《论“大写者...
- 艺苑撷英丨恩成的佳作 你我的“芳华”
- 自《闲花野草》系列起，就很喜欢画家李恩成笔下的花花草草，总感觉跟我印象中的花鸟画不一样，每一帧都清澈、空灵，有着与众不同的情趣。在第十三届全国美展中国画山东预选展厅见到了大幅作品《芳华》时，更由衷的赞叹：真好！原来当代的花鸟画还可以这样的动...
- 艺苑撷英丨邢斯恬和她的画
- 在当代，许多人画敦煌，画克孜尔。邢斯恬作品却让我眼前一亮，她画出了肃穆背后的生机和梦幻世界的活泼，把久远的题材注入了现代意味。尤其是用色，当色不依附于形，或虽附于形却非物本来的颜色时，画面会活起来，这就是写意的魅力。千百年前，画工刚完成的壁...
- 艺苑撷英丨牛子书法作品
- 作书当以感觉为先导，以理法为约束。写字的时候脑子放空，不可边想边写；临摹的时候却要尽可能考虑周详，从全局到枝节全面锤炼。这样感性的释放才不会泛滥无状，平时蓄积的能量可以使放空状态的下意识反应合于规矩，方能“合情合理”。时下不少人反着来，临摹...
- 艺苑撷英丨无闻则已，闻则杰出
- 荒荒流云，寥寥长风，苍苍山海，悠悠江川。举凡军旅出身的书法家，自有一种独特英姿。颜鲁公之忠义、岳武穆之英武、于廷益之挺劲、左季高之整饬，凸显书法之英雄本色。夫大漠之烽烟、军营之严正、北国之雄奇，寓乎腕底，则自然增添翰墨风神。万州能伟，吾巴渝...
- 经典重读丨大道至简（上）
- 摘 要：担当是明末清初的遗民，集诗、书、画“三绝”为一身。他曾明经取士，后又遁入空门，归隐林下，身份的多重性，使得他的艺术作品表达也颇为多样并具有矛盾性，在中国画的历史舞台上独树一帜。在明末清初的历史时代背景下，党争使得政治腐朽黑暗，多数文...
- 翰墨遗韵丨燕飞偏是落花时
- “燕飞偏是落花时”，是晚清词人谭献《临江仙》中的名句。 燕燕于飞，想一想，都是十分美好的事。但是，诗人笔锋一转，花落。燕子飞在落花时节，当然还是美好，但这美好中，还是多了深沉的意味，这深沉的意味用中国美学术语来说，就是沉郁。杜甫之后，历代诗...
- 学院窗口丨王羲之“感”字那一撇的阐释
- 《书法》2019年第4期刊发《书法：传统的前世今生》一文，这是邱振中在南京艺术学院的讲演稿。他对王羲之《频有哀祸帖》中的“感”字那一撇的阐释，读来颇感新奇——“‘增感’两字是王羲之《频有哀祸帖》的局部。我们要仔细地观察每一个点画。我们把点画...
- 学院窗口丨为有源头活水来
- 摘 要：于非闇重视继承古法，善于取法民间，强调生活体验，创新写生精神。他的工笔花鸟画，无论是在绘画技巧、艺术理论，还是在作品表达的内容及表现形式方面，都达到了一个全新的高度，使传统工笔花鸟画重放异彩，为日后工笔花鸟画的繁荣发展奠定了坚实的理...
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