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- 展讯丨意大利文艺复兴纸上绘画：一次与中国的对话
- 绘画 PAINTING 意大利文艺复兴纸上绘画：一次与中国的对话 北京 木木美术馆（钱粮胡同馆） 2021年9月3日—2022年2月20日 该展由木木美术馆与英国大英博物馆联合举办，呈现大英博物馆藏品中包括列奥纳多·达·...
- 2021《画刊》封面计划丨无限的“空白”
- 于瀛（《画刊》封面计划艺术家，2021年第8期）：在您自述行文大量的隐喻和意象中，“白卷书生”是唯一具体、现实、事件性和历史性的指代，您是否希望作品在某种历史脉络里被观看？ 汤国：碎片式的历史脉络我们永远都看不清它的全部，也无法想象看到的即...
- 2021《画刊》封面计划丨“纸性”江南：汤国访谈
- 孟尧：起初看到《卷轴》这件作品的时候，我内心还是有些意外。以“空白”“空无”来回应《封面计划》的“归零”命题，但却呈现为“以实对虚”的沉重形态——20公斤铅制的无法打开的“卷轴”。关于为何这般创作的思考，你在手记中已有精彩的表述，在此不再赘...
- 特稿丨“流变”的地方：在抵达新的地方的路上
- 在流动的时代，“地方”失去了其稳定性，而处于流动和变化之中。 在前现代社会，社会流动是缓慢的，甚至大多数人终其一生都不曾远行，而是生活在熟人的世界里。因而，在长期稳定的环境中，地方的语言、文化、习俗与建筑得以形成。这种地方性包含着独特地看待...
- 特稿丨几何循环与绿洲中继：乌鲁木齐的当代艺术（2013—2020）
- 1987年至今新疆现当代艺术以乌鲁木齐为主场，九成半以上的展会活动、个案、群落均发生于此，近8年更趋集中。源起于1987年的蓝社画会作品内部观摩会，同年正式发端于12人绘画交流展第一回（亦称“蓝社画会首展”）的该地现当代艺术，在“走出风情”...
- 特稿丨悬置与独立：在西宁一年的艺术观察
- 我在西宁生活了近一年。此前，西宁在我的认知和想象里是一片空白。 去年我第一次短暂停留西宁。当时的记忆里，这城市像高速路上经过的偏远服务站一样没有突出的印象：同质化的建筑、不算繁闹的市中心、充斥着政治标语的街道、匆匆行走的路人表情木讷、出租车...
- 特稿丨过客、旧霓虹与心理地理学
- 过 客 1981年大卫·霍克尼（David Hockney）进行了为期3周的中国之旅，5月底他从北京来到了西安。漫天的黄沙、别致的建筑、有意思的历史遗迹以及与当地人短暂的沟通，使他拍下了一系列摄影作品，并在随后凭借印象绘制了一组有...
- 特稿丨无序漂移：成都当代艺术的10年变迁
- 《画刊》最新一期特稿的主题为“‘流变’的地方”的写作和讨论。该主题以中国7个地方城市为样本，邀请写作者以观察者的视角分析近10年来不同地方的艺术实践。而我负责的“地方”便是成都，对此，我有些诚惶诚恐。其一，我不是土生土长的成都人，甚至都不是...
- 特稿丨喀斯特贵阳及其当代艺术群落
- 山地城市贵阳，常住人口600万，平均海拔1100米，城市地貌大多由喀斯特岩溶构成，气候属亚热带湿润温和型，年平均气温15.3℃，尤其夏季平均温度23.2℃。近几年依托大数据产业发展为主的贵阳，经济发展总量与人口数量都在快速翻新增长。相较于发...
- 特稿丨在游走与交往中生成的地方：云南当代艺术中的国际交流、驻地项目和自我组织（2010—2020）
- 和前10年不同，2010至2020年間，云南的艺术家们在尝试过建立不同形式的艺术社区之后，以抱团出场的方式逐渐降温，艺术家和本地机构把更多的精力放在各自具体的工作上。这些工作对艺术家而言主要是系列创作或中长期的项目化工作；对机构而言，大致围...
- 特稿丨“家”归何处？——合肥本地艺术（2016—2021）
- 2020年，因为疫情，很多人从大城市返乡，这似乎改变了他们的人生轨迹。在疫情持续的2021年，大城市和地方的话题再一次重回大家视野。大家在很多时候一直纠结于到底要在哪里做艺术。去年一整年我都待在合肥，在那之前我待在上海，今年我又回到了上海。...
- 现场丨洛朗·格拉索：重叙时间的寓言
- 我看見阳光下的森林， 绿色的植被浑然一场。 不久我们将启程开赴， 彼此相会在夏日时光。 这是写在《尤比克》扉页的一首诗。《尤比克》的作者是传奇科幻小说家菲利普·迪克（Philip K. Dick）。在科幻未来设定的不同场景中，植物...
- 现场丨“无用之用”下的未竟行动
- “三角洲行动”是时代美术馆自2016年开始的一项系列企划。过去几次行动无论是对珠三角本土艺术家的总结性呈现，还是针对本土问题的发声，抑或是记录珠三角录像作品的集结，它们都有着显著的地域底色。来到最新的第四次行动，所关心的问题则是更直白也更即...
- 策展手记丨从“背景”到“前景”——后疫情时代“现成品”的返场与新声
- 在中国当代艺术的创作中，我们发现有很多艺术家利用城市更新的现场或“旧物”进行创作，这些作品将那些曾经作为生活和时代“背景”的材料，通过有意味的组合和重构，成了人们可以观照的“前景”之物。而这些作为艺术语言一部分的“现成品”，既承载着不同时代...
- 行业研究丨构建机构
- 机构是一个有生命的实体：它经历成长、发展和转变的循环。作为政治、社会和文化环境的一部分，一个机构不会完全孤立地发展；相反，它是由促成它的力量和参与者共同塑造的——工作人员、艺术家、利益相关者、公众和越来越多的虚拟观众。 2013年10月23...
- 行业研究丨线上驻留项目：共时的合作
- 近两年来，实体空间的机会受限，艺术机构将目光转向线上，艺术家们也寻求新的创作和展示方式。线上驻留项目（online residencies）是在这段时间中涌现的工作框架之一。在分隔两国的情况下，我与好友杨绮柔共同参加了加拿大艺术机构Arte...
- 绘画丨再次回到生活：刘小东与“你的朋友”
- 我初见刘小东的画是2018年，在上海龙美术馆，当时不知道刘小东是谁，只感觉画的技术太好，风格也和台湾地区引自日本外光派的松松软软不同。那张《烧野火》就挂在张晓刚的《血缘：大家庭》系列旁，像一张摄影快照，在天将暗去前拍下黑色田里蹿起的火舌和远...
- 艺术批评丨视觉艺术是“不是什么”和“是什么”（上）
- 我特意多加个“是”，把“不是什么”和“是什么”作为并列宾语。假如不多加一个“是”，整个句子“视觉艺术不是什么和是什么”就成了“既是”又“不是”的逻辑病句。 一、视觉艺术是“不是什么” 1.视觉艺术不是艺术家整天叨叨不休告诉你的理由才是它存在...
- 艺术史论丨伊夫-阿兰·博瓦：风格派理念（下）
- 1912—1914年蒙德里安在巴黎期间，完美地汲取了立体派的经验，在解决抽象问题上，他比风格派的其他成员要迅速得多。因此，他能够把所有的精力都放在整合化的问题上。在选择了原色之后，他首先考虑的是把图形和基底统一成一个不可分割的实体，但又不像...
- 专栏丨再谈时间之维[1]
- 蔡季通把蜀地隐者交托的“宇宙”一图珍藏把玩，秘不示人。常理判断，以他之易学功夫与涵养，大概从中窥见了某种“天机”，自以为不可泄露，不能与人分享，连乃师也不让知道。这事引起了我的好奇：蔡季通探到了什么“天机”，以至于要藏之深山？ 此事不可求证...
- 专栏丨策展成为一种系统的工作方式
- 在今天，策展已经成为一种非常显赫而重要的职业工作。在“策展”“策展人”这些词开始流行之前，本来也有规划、组织、实施展览等事项，主办方的名字会出现，但不会有“策展人”这个挂名称谓。 那为什么“策展”“策展人”“策展研究”或“策展学”一下子就在...
- 专栏丨气化宇宙生成理论与西汉时期山岳的图像表现
- “萧何为法，斠若画一，曹参代之，守而勿失；载其清静，民以宁一。”（《史记·曹相国世家》）西汉初，丞相萧何与曹参，主张无为而治，采用黄老之术，休养生息，对于汉初稳定社会、发展经济发挥了建设性的作用。直至文、景二帝，仍将黄老之术作为治...
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