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- 专题·疫情的银幕抒写丨疾病的隐喻与弱者的武器
- 新冠肺炎疫情在全球流行，引起了世界各国的恐慌，在这场席卷全球的传染病流行中，几乎没有一个国家可以幸免。至今，病毒的源头没有查出来，对付病毒的疫苗也还在研制中，许多国家还在为病毒源头争吵不休，有的说病毒源于蝙蝠，有的说病毒源于某个国家的生物实...
- 专题·疫情的银幕抒写丨 “瘟疫”银幕抒写：后冷战的病毒政治与全球想象
- 新冠肺炎的全球流行，既是一种疾病的传播，同时也无可疑问地是一个全球化时代的疾病隐喻——一种强大而脆弱的连接。疾病起源地与命名的论争、内外部边界的封锁与开放、跨洲际交通的流动与拒止，民族国家的自我防卫与全球各国的相互驰援、特效药和疫苗研发的竞...
- 专题·疫情的银幕抒写丨在绝望与希望之间
- 作为灾难片的一种重要亚类型影片。瘟疫题材电影一直受到西方电影界的重视。无论是追求极致的戏剧情境，还是追求震撼人心的视听效果，之于这类题材，导演们通常有着比较大的发挥空间。一般而言，观众们并不经常刻意将瘟疫电影从灾难片中区隔出来，甚至往往会因...
- 专题·疫情的银幕抒写丨科学共同体与命运共同体
- “100年前，一种致命的病毒席卷全世界，感染上亿人，公共场所关闭，医院人满为患，停尸房爆满。这块墓地提醒我们，这种大屠杀不该被历史所遗忘。今天，当我们提及一场大流行病的时候，问题不在于是否会发生，而是何时发生。”这是美国六集纪录片《流行病：...
- 专题·疫情的银幕抒写丨韩国电影《流感》的“他者”与“归途”重释
- “新冠肺炎”疫情爆发，整个世界被猝不及防地抛入极度危机状态，灾难再来。作为一种电影类型，灾难电影总能唤起恐惧与震撼，瘟疫电影则因题材的特殊性而冲击尤甚。灾难从来就有，但灾难电影所体现的人类对灾难与受难的反思却具有现代性，或者说，我们对灾难电...
- 导演研究丨残酷观念下的整体艺术
- 安托南·阿尔托（Antonin Artaud，1896-1948）是20世纪最伟大的戏剧家之一，同时也是一位卓越的诗人、耀眼的电影明星、杰出的文论家和画家。他的残酷戏剧理念影响深远，从20世纪60年代开始，格洛托夫斯基、彼得...
- 导演研究丨城市穿行与公路漫游：伊朗导演贾法·帕纳西电影中的汽车景观
- 电影百年的发展历程，与交通工具之间关系匪浅，无论是马车、自行车等早期代步工具还是汽车、火车、轮船及飞机等现代工业文明的产物，它们在很多经典的电影中成为独特的叙事空间体系，推动着影片情节的发展，也反映出个体的生存遭遇及社会现实中的百态人生。而...
- 导演研究丨故乡、他乡或“无定”空间：基耶斯洛夫斯基的“流亡”银幕阐释
- 一、流亡者的迁移：从《杀人短片》到《三色》 在1988年《杀人短片》获得欧洲电影节大奖之前，以拍摄纪录片起家的基耶斯洛夫斯基未曾得到太大关注。《杀人短片》一举让世人看到了其不同凡响的电影才华，而后，基耶斯洛夫斯基转型拍摄故事片。纵观导演一生...
- 导演研究丨汲取与反思矛盾与回归
- 2018年4月5日，日本动画大师高畑勋因病离世。高畑勋在日本动画界驰骋一生，从动画监督（导演）、编剧、到制片人、脚本监督（美术），创作角色纵横整个动画制作体系，其作品《平成狸合战》《萤火虫之墓》《岁月的童话》《我的邻居山田君》等，成为日本动...
- 电影文学丨四川网络文学影视转化之产业问题解码
- 20年前，国内文创产业人士每当谈及美国文创产品成功的链式开发模式（尤以好莱坞电影及其周边文创产品的开发为代表），无不津津乐道。未曾想，同样是20年前悄然出现的网络文学，至今已发展成开创国内文创产业链式开发模式的排头兵。2015年以降，网络文...
- 电影文学丨传统意蕴与现代美学：毕飞宇小说改编电影的双重建构
- 20世纪90年代初，毕飞宇以中篇小说《孤岛》登上文坛，开始了活跃的创作。在评论者眼中，毕飞宇的创作游离于同时期“晚生代”作家群体之外，“粗鄙化、平面化、琐屑化这些特征……在毕飞宇的小说中并不存在。毕飞宇一开始就没有放弃对‘深度’的追求”[1...
- 电影文学丨乾隆形象嬗变：从历史文本的真实性到影视表达的多元化
- 在视觉文化与后现代文化相互裹挟的今天，历史真实与影视表达呈现出了与以往不同的复杂关系。在跨文化的视野之下，文本可作为“互文”加以观察，观看即是重读，改编即是重写。甚至可以试图将改编视为一种文学批评的方式，从而为重新审视改编电影与文学的关系提...
- 电影文学丨 “文”与“像”：茅盾作品社会人文之互文建构
- 茅盾小说的创作题材所涉及的社会生活内容，涵盖了20世纪中国上半叶的历史全貌。由他开创的“社会剖析小说”流派，通过生活横断面再现社会，全方位地展现出社会图景及时代人物的转变，从而暴露出当时社会中存在的各式问题。而从茅盾小说的影视化改编中，从外...
- 电影批评丨 《好莱坞往事》：“昆汀透镜”下的黄金年代虚构史
- 《好莱坞往事》是由美国哥伦比亚影片公司出品的犯罪剧情片，由昆汀·塔伦蒂诺执导，莱昂纳德·迪卡普里奥、布拉德·皮特、玛格特·罗比联合主演。影片的故事背景是1969年——一个对于好莱坞来说传统与变革并存的...
- 电影批评丨延宕、小历史与多元伦理
- 作为国产喜剧的中坚力量，开心麻花团队对于百态社会和丰富人性有着一贯独特的观察视角，既以丰沛的情感矛盾为动力输出深刻的喜剧效果，又在嬉笑怒骂之间深刻观照着中国社会的病症。从这个角度来看，《半个喜剧》可谓是开心麻花团队在21世纪第2个10年间的...
- 电影批评丨 《何以为家》简约之美浸润下的电影剪辑镜语探微
- 黎巴嫩导演娜丁·拉巴基执导的《何以为家》，由赞恩·阿尔·拉菲亚、约丹诺斯·希费罗等联合主演。影片以庭审现场为轴，采用倒叙和插敘的叙事方式，着重表现12岁的贫苦少年扎因在黎巴嫩的悲惨生活经历。该片原名《...
- 电影批评丨群落·变奏·汇流：从《少年的你》观照青春镜像的现实复归
- 由曾国祥执导，易烊千玺、周冬雨主演的校园青春电影《少年的你》，凭借8天票房过10亿、豆瓣评分8.6的佳绩获得了各方热议，该片将家庭教育、校园霸凌、高考压力等青春期社会问题，与真淳纯粹的少年情感融为一体，重新释义了当下少年青春期的躁动、沉默、...
- 类型与题材丨新中国成立70年来女性电影形象类型及嬗变
- “电影艺术反映现实生活，变相地传达现实的信息。”[1]从电影诞生开始，女性就是电影中不可或缺的符号，法国导演特吕弗曾说：“电影是女性的艺术。”[2]女性形象作为电影中映现时代征候的重要符号，投射着女性价值和意识形态在社会和时代中的流变，也缩...
- 类型与题材丨传奇·浪漫·日常：当下中国电视剧类型的叙事风格研究
- 中国传媒大学彭文祥教授指出：“在当代语境中，影视剧的类型化生产本质上是一种以观众为中心、以社会心理为中介，并进行惯例化制作和创新发展以实现价值共享的艺术生产方式。”[1]电视剧的类型化生产必然要以商业机制、市场规律为创作基础，所以才会有学者...
- 类型与题材丨类型突围与人性症候：医疗类影视题材的“罪与罚”
- 医疗类作品作为类型片的一种，从出现至今，话题热度不减。“医疗”与人类生活息息相关，影视剧作品自然是以生活为出发点，尽量满足观众的需求，也在一定程度上迎合观众的兴趣。长此以往，医疗影视剧形成了相对固定的故事框架和制作模式，对于人性症候的把握缺...
- 类型与题材丨七十载光影之旅：我国主旋律电影历史考索
- 一、初探（1949～1978年）：单一+均衡 （一）单一化主题 “主旋律”口号提出的初衷，是基于对异质性价值的疑虑或者排斥，是主流意识形态对其所辖思想领域日渐收缩的一种应激反应。[1]这种应激反应在新中国建立初期表现得极其强烈。这一阶段的中...
- 动画视域丨探寻·争鸣·升华：中国动画七十年银幕嬗变
- 新中国成立后，中国动画向苏联学习，“创作观念上，强调动画片的趣味成份和政治目的以及‘包含苏联人的世界观中所固有的那种深刻的人道主义思想。’”[1]“文化即传播，传播即文化”[2]，1955年《乌鸦为什么是黑的》被质疑是苏联的作品，促使人们开...
- 动画视域丨修辞与内核： 新海诚动漫世界“内卷化”症结反思
- “内卷化”一词出自《农业内卷化》，美国学者杜赞奇曾归纳其概念并将其应用于国家政权——指一种社会或文化模式在某一发展阶段达到一种确定的形式后，便停滞不前或无法转化为另一种高级模式的现象。[1]在尚未意识到方向有误的情况下，创作者付出更大力量将...
- 影视艺苑丨《绿皮书》中钢琴配乐片段的动机与特征分析
- 美国剧情片《绿皮书》由皮特·法拉利执导，维果·莫特森、马赫沙拉·阿里出演，荣获第91届奥斯卡最佳影片奖等35项大奖。该片改编自真实故事，讲述了在种族隔离制度刚刚解禁的年代，黑人钢琴家与白人司机在巡演途中发生的一...
- 影视艺苑丨《一条狗的使命2》：角色矩阵与圆形结构的“温情”托举
- 一、人物关系矩阵：对比中凸显温情 法国文学理论家格雷马斯因提出符号矩阵理论[1]而享誉全球。符号矩阵结构由四个固定位置构成，存在两组关系，即绝对否定的对立关系与相互补充的矛盾关系。格雷马斯在解释这两组关系时曾用过一个通俗比喻，对立关系即黑与...